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更新时间：2020-08-06 浏览数：170
所属行业：工艺礼品古董和收藏品

发货地址：广东省深圳市龙华区
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产品数量：9999.00件
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单价：面议

传世哥窑瓷器不见于宋墓出土，其窑址也未发现，故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。长期以来，人们主要是根据文献记载和传世实物对其进行研究。南宋人叶寘的《坦斋笔衡》明确指出南宋官办瓷窑有两个：一是郊坛下官窑，其窑址已在杭州乌龟山被发现；另一个是修内司官窑，其窑址至今未发现。有学者根据刊于明洪武二十年的曹昭的《格古要论》中对修内司官窑特征的记载，认为传世哥窑即宋代修内司官窑。

定窑：釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合。
官窑：南宋官窑瓷器沿袭北宋风格，规整对称，宫廷气势，高雅大气，一丝不苟，釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。

景德镇窑青花鸳鸯戏水玉壶春瓶
元（1271-1368）通高29厘米，口径8厘米，底径9.3厘米
此瓶为首都博物馆藏。撇口，细颈，垂腹，圈足。内口沿绘如意云头纹。颈部为缠枝花卉，颈腹之间饰一周几何纹，腹部主题纹饰绘两鸳鸯游弋于莲池之中，其下绘卷草纹，颈绘变形莲纹瓣，足壁是重叠覆莲。用国产青料绘画，青花色调淡雅。胎质细白，釉色细润，白中闪青，工艺精湛，反映出元代景德镇制瓷工艺的水平。

清雍正窑变釉大鸠耳衔环尊

“雍正年制”四字二行篆书款，雍正本朝

尊形体硕大，造型古雅，釉色精妙绝伦。敞口、束颈、垂肩，肩周有一圈弦纹，两侧鸠耳衔环，鼓腹圈足，线条流畅优美，器形稳重大方。造型系仿古青铜器，颇具宋代宫廷编纂《宣和博古图》中着录的“周高克尊”之气韵。两侧所饰鸠耳寓意长寿康宁，古时天子以鸠首玉杖赐予老者，以示敬养，《周礼》载：大罗氏掌献鸠杖以养老，又伊耆氏掌共老人之杖。” 《后汉书·礼仪志》记载老人年八十、九十者，礼有加赐，授予玉杖，“长九尺，端以鸠鸟为饰”并解释其缘由为“鸠者不噎之鸟也，欲老人不噎。”后世遂常将“鸠”作为长寿的象征，王维《春日上方即事》诗云：“鸠形将刻杖，龟壳用支床”。

雍正帝自幼受到良好的汉学教育，精通书史，博览典籍，文臣纪昀曾称颂其“研悦文章汲古之勤为儒生所不及。”又性好古雅，品味不俗，御窑珍瓷是雍正帝万几之暇寄情爱玩之物，故往往见仿古器者，且多上乘佳品。此清雍正窑变釉鸠耳衔环尊，造型优美典雅至极，器身不加雕镂，除肩颈处弦纹鸠耳衔环外，别无装点，唯以釉色取胜。其窑变釉肥厚润泽，宝光晶莹，呈色异常美妙，苍褐者沉稳如地，青蓝者幽寒如水，艳红者炽烈如火，其交错融流之状，如风动云霞，变换旖旎。抟泥幻化，而能呈四大五行之妙相，观致意趣无穷，可谓巧夺天工。

窑变釉最早可追溯到隋代，安徽淮南窑青瓷曾出现紫翠色的窑变。后世亦偶有出现南宋周辉《清波杂志》载：“饶州景德镇，陶器所自出，大观间有窑变，色红如朱砂“。清代唐英《恭进上传及偶得窑变瓷器折》云：“奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。”窑变色在清代被视为祥瑞，经苦心钻研，雍正时御窑已能通过控制配料和窑炉火候、氛围，人工烧造出精美的窑变釉色，但烧制难度较大颇为珍罕。以往着录中，亦偶见与本品相似的窑变釉鸠耳尊，但体量皆偏小，故宫博物院所藏高仅21厘米，亦有台北故宫藏同尺寸清雍正青瓷兽耳尊。如此体量硕大的鸠耳尊，查阅典藏，在北京故宫博物院藏有清雍正仿汝釉鸠耳尊，清雍正青花緾枝莲纹鸠耳尊等品种。2016年市场中曾释出一件20.4厘米高的玫茵堂旧藏清雍正窑变釉鸠耳尊，以471.5万元成交，亦可作为参考。本件清雍正窑变釉鸠耳衔环尊形体硕大，高达34厘米，确为市场中难得一见的高级御窑珍瓷。

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1，真品略带潮气土香味

赝品经常有刺鼻腥味，旧时很多老古玩商的文化水平不高，没喝过多少墨水，但凭他们多年的经验，通过眼看手摸、鼻闻和耳听，也能大体辨别青铜器的真伪。

2、眼看，即看器物造型、纹饰和铭文有无破绽，锈色是否晶莹自然。手摸，凡是浮锈用手一摸便知，赝品器体较重，用手一掂就知真假。

3、鼻闻，出土的新坑青铜器，有一种略有潮气的土香味，赝品则经常有刺鼻的腥味，舌舐时有一种咸味。

4、耳听，用手弹击，有细微清脆声，凡是声音混浊者，多是赝品或残器。

此外，研究青铜器的学者还积累了很多有用的经验，比如他们发现用失蜡法(贴蜡法)所铸伪器表面无突起的范线；伪作器多无垫片；古代以块范法铸造的青铜器，表面较严密、光洁，而用翻砂或失蜡法所制伪器表面有时会出现砂眼、缩孔等现象

国家规定到代的青铜器是禁止上拍的，到代的青铜器可以展览展卖私下交易，或者是通过走其他的交易方式进行交易。

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